一、佳能半画幅相机配什么样的广角镜头比较好

很多影友在旅途中会遇到一些非常广阔的场景，为了让画面有一种辽阔的感觉，喜欢用广角镜头营造视觉冲击力。然而，镜头往往并没有那么广。对绝大多数人来说，24mm已经足够广了，这也是很多变焦镜头的起点。要知道，在21世纪之前，标准变焦镜头是从28mm开始的呢。与我们熟悉的“镜皇”24-70不同，90年代的“镜皇”是28-70。

近几年，随着科技的进步，大量焦距小于24mm的超广角镜头横空出世，随之而来的是大量使用这种镜头拍摄的照片。先不说这样的表现方式是否得当。如果你真的需要用广角镜头，可是又觉得超广角太贵（超广角镜头可是动辄上万元呢），那该怎么办呢？

你可以轻松地运用前期拍摄+后期接片来解决。

第一步：拍摄多张照片

到了一个地方，如果想拍摄宽幅的作品，首先，就拍摄多张照片。很多人都玩过手机的全景照片，用照相机拍摄全景照片跟使用手机拍摄是一个道理，只要让镜头“扫过”一定的角度就可以完成了。要注意的是：第一，相邻的两张照片之间，要留出一定的公共部分，这样，就能让后期软件识别了；第二，尽量使用三脚架，保证镜头的光轴始终在一个平面上。

如果您想要获得极高像素的图片，那就用焦距长一些的镜头多拍几张，当然那样会增加计算机处理的负担。如果不想占用太多资源，只是想获得宽广的角度，那就用广角镜头少拍几张即可。

第二步：在后期软件中打开

打开的方式有很多，在这里，如果是raw格式接片，推荐使用AdobeBridge和AdobeCameraRaw来解决。其一，raw格式有更大的发挥空间，所以用CameraRaw处理比较好；其二，Adobe的Lightroom由于程序的优化方面存在太多问题，因而建议您使用Bridge+CameraRaw来替代。

在Bridge中，全选要接片的图片，右键用CameraRaw打开。

然后全选（Ctrl+A），选择合成全景图（Ctrl+M）。

第三步：按需选择

之后可以看到一个对话框。由于这里只用了三张图片，所以很快就接好了。同样的三张照片，可以选择不同的投影方式获得不同的效果，这个属于数学问题，在这里就不做过多探讨了。根据具体的场景，您可以选择想要呈现的效果。

勾选了“自动裁剪”之后，就可以自动剪去空白部分了。当然，也可以不勾选，留到后面再进行剪裁。如果是较高版本的CameraRaw，那就可以选择边缘变形，把边缘空隙通过变形的方式补齐。

这样，一个全景图就接好了,点击确定之后，一个DNG文件就生成了。是不是视角非常广阔呢？

二、半画幅相机配什么镜头好

今天就给小伙伴们推荐几款性价比高的副厂镜头，虽然是副厂，但成像和性能都不差，而且比原厂便宜许多

一、唯卓仕23mm/F1.4半画幅镜头

佳能M卡口:￥1799

富士XF卡口:￥1999

推荐理由:半画幅23mm，相当于全画幅35mm，常用的人文扫街镜头，1.4大光圈在弱光环境下，可以增加进光量，从而降低ISO提高画质，且体积小巧，携带方便。

二、永诺50mm/F1.8全画幅镜头

佳能EF卡口:￥489

尼康F卡口:￥639

推荐理由:全画幅50mm，接近人眼视角，成像好，1.8大光圈虚化效果好，体积小，重量轻，携带方便，价格便宜。

三、适马56mm/F1.4半画幅镜头

索尼E卡口:￥2549

佳能M卡口:￥2599

推荐理由:半画幅56mm，相当于全画幅84-89.6mm,和85mm焦段类似，14光圈比18更大，虚化效果更好，且成像锐利，重量轻，易携带。

四、永诺85mm/F1.8全画幅镜头

索尼E卡口:￥1999

尼康Z卡口:￥2199

推荐理由:全画幅85mm，人像镜皇焦段，长焦段压缩空间，减少纳入画面的元素，画面更干净，且比

50mmF18拥有更好的虚化效果，价格仅为原厂一半，重量轻，外出携带方便。

五、适马24-70mm/F2.8全画幅镜头

索尼E卡口:￥6699

L卡口:￥6699

尼康F卡口:￥6699

推荐理由:全画幅24-70mm,涵盖日常使用焦段，2.8的光圈是目前变焦镜头的大光圈，画质、性能与原厂几乎没差别，价格是原厂的一半。

六、适马18-50mm/F2.8半画幅镜头

索尼E卡口:￥3269

L卡口:￥3169

推荐理由:半画幅18-50mm,相当于全画幅27-75mm,涵盖了常用的焦段，成像优秀，对焦距离近，2.8的光圈是目前变焦镜头的大光圈，且镜头小巧轻便，非常适合作为挂头机使用。

七、副厂镜头的优缺点

优点:（1）价格便宜（2）随着科技的发展，成像画质越来越接近原厂，甚至超越

缺点:

部分副厂存在兼容性的问题，例如跑焦、偏色、色散、某些功能不能使用、大光圈解析力较差、画质不如原厂、紫边绿边严重等等。

八、总结

副厂镜头也有好镜头，在我们预算不足的情况下，副厂镜头也是一个不错的选择，特别是对于大部分新手来说，有时只是一时兴起的兴趣，没必要砸太多钱在器材上。

三、半画幅相机与全画幅相机对比差了什么

以下回答来自一个非摄影老法师，10年摄影之路的切身感受！

半画幅相机与全画幅相机对比差了什么？

感谢提问者提出这样优秀的问题。为什么说这个问题如此之优秀呢？因为它让我想起了我的摄影成长之路。

我是正儿八经的从一款半画幅相机开始步入了摄影这个奇幻的世界。人生中的第一台相机是尼康的D300s，专业的半画幅的旗舰相机。在接下来的两年学习与实践当中，D300s带给了我无与伦比的摄影体验，同时也带给了我不少的困扰。我还记得当年同期的尼康全画幅相机是尼康的D700。我当时的搭档就有一台D700，D700是一台优秀的全画幅相机，我拿来对比过，体会到D300s和d700之间的差别来自几个方面:

1.焦段方面的改变。我一直以来都喜欢用大光圈的定焦头，当时我所配的镜头是50毫米1.8f。在D300s上用了那么长时间的50毫米的镜头，当我装到了D700身上，我发现取景可视角度变宽了，同样的距离拍摄半身人像，从所得的照片上来看，人物离我远了一些，身后的背景拍摄到了更宽的角度。我才发现在我的半画幅机身上，镜头的能力被打了“折扣”，原来全画幅镜头用到半幅的机身上，焦段是要乘以1.5的，50毫米的镜头变成了75毫米。

2.景深方面的改变。除了一上手焦段的变化，给我带来直观的感受之外，我仔细对比了相同镜头，相同参数的不同机身拍出的照片，大光圈下全画幅相机的景深表现的更浅。半幅相机配合大光圈镜头拍出浅景深照片的那种喜悦感，在全画幅机身上给了我更深刻的体验。

3.感光度的变化。感受到了全画幅相机与镜头的配合，带给我更深层次的愉悦的摄影体验后不久，我果断的花钱买下了尼康的全画幅相机D800。D800带给了我比D700更好的摄影体验，这来自于感光度的不断进步。记得用D300s去拍摄婚礼的时候，很多环境下当感光度开到800，噪点就已经按捺不住的满屏*跳了。但在用D800拍摄婚礼纪实的那些年月，我就果断的将感光度调到了自动，感光度的下限是100，上限是2000（有时候3200），即便是2000的感光度，出片的画质也好过D300s的800的感光度。尼康d800是我四年前使用过的相机了，目前我使用的是尼康d4s，感光度可以轻轻松松开到6400。

4.画质的差距。还是拿D300s和D700之间的比较来举例吧，毕竟拿D300s和d4s来比太不人道了。D700的画质要好于D300s，但像素却低于D300s。为什么前者比后者的像素低，画质却比他好，这个问题是当年一度困惑过我的问题，那时候刚开始接触数码影像，以为像素越大越好，后发现原来是感光元件越大越好。其实两台相机也就差了100万像素点，但是在同样的像素密度下，肯定是传感器尺寸越大越好，这个技术至今还没能突破。所以你要想让画质有突飞猛进的改变，你就要在传感器上不断的去提升面积，于是便有哈苏和飞思，价格就...

5.半画幅相机的突破。在日常的家庭生活拍摄当中，我不太喜欢笨重的专业级单反相机，于是我给自己买了一款比较文艺的半画幅微单富士的XT-1，并配备了35 1.4f的镜头（等效52.5mm焦段），用来拍孩子。虽然半画幅相机不能突破与全画幅相机之间焦段的差异，但我可以感觉到富士的微单镜头在对景深的控制上做出了巨大的努力，35的镜头，光圈全开，焦内刻画平滑锐利，焦外散景光影别致瑞丽。并且富士微单相机的照片直出色彩远远好于佳能和尼康（很多人都有此结论）。在感光度方面，富士的全系列半画幅微单，高可用感光度已经达到了1600，虽然比起全画幅的相机来说捉襟见肘，但我相信在不久的将来可用感光度的提升一定会突破成像器的尺寸局限。

总结一下：其实如今科技还在突飞猛进的发展，半画幅相机与全画幅相机的差距在逐渐缩短（背照式传感器的发明就是一个例子），我希望今后全画幅相机和半画幅相机这两个概念变得越来越模糊，到那时候你买谁都无所谓了，谁便宜买谁呗！

我是摄影领域达人马克莱恩，很高兴和您分享这些年我对摄影的经验与感悟，希望对您有所帮助。

半画幅与全画幅比较有一定的差距，因此像素点所获得的信息量也是不一样的画幅小的信息量就会少，画幅大的像素点吸收的就会多些，直观的观察照片质感也有所不同。

我是摄影师Gavin,我分享一下我的感受：全画幅和半画幅(主要指APS-C)。希望可以解决你的困惑。

其次，全画幅的宽容度以及弱光环境，还是比半幅更有优势。毕竟厂家为了拉开不同等级相机的差距，还是把前沿科技放在全画幅相机上。

再次，便携性的差别。半画幅的相机一般都会比全画幅更轻便小巧，不过随着全画幅微单的出现，这种差距越来越小。所以主要还是看预算。

后，由于画幅的差别，半画幅和全画幅对于相同焦段镜头的实际等效焦距是不一样的，根据不同拍摄题材选好自己的镜头。

总的来说，不要迷恋全画幅，半画幅的相机完全胜任大多数的拍摄环境。随着后期软件的助理，差距会越来越小。我想大的差别也就是用户心理了，专业与非专业的感觉。

希望有喜欢摄影的朋友，互相关注一下，共同学习进步！

摄影朋友通常说的全画幅相机，就是传感器面积36x24mm的相机。这个面积和以前用的135胶片一样大。

索尼A7系列，典型的全幅机。

中画幅相机，其实就是胶片的120相机。120相机

的胶片是60mm宽，有45X60mm（俗称645）、60X60mm（俗称66）、60X70mm（俗称67）、60X80mm、60X90mm、甚至60X170mm(俗称617，这其实已经超出了中画幅范围）。数码时代的中画幅传感器基于45X60mm开发，但是比这个规格要小一些。但是比所谓全幅机，要大了3倍。相应镜头也更大更重。

60X60mm的经典，哈苏503

数码时代的哈苏H6D中画幅相机。

感受一下这两种相机巨大的体积差异。

其实主要就是感光元件大小带来的差异，其它方面没大家想的那么夸张。

摄影圈子里，常常听到的一句话就是“底大一级压死人”，底大的好处很多，很浅显的就比如:

高感更好；

同样像素下，全幅单个像素面积更大（做高像素机的优势就更不用说了）；

所以一步到位好上全幅，不管是镜头还是机身，都比半幅有优势。因为全幅在价格上也有入门的便宜选择，不像后面那些中画幅等，是大多数人都玩不起的。

不过有一点，很多人所说的半幅赚视角全幅视角更大是不科学的，所谓的视角换算是以全幅为标准为了好理解，如果你一直用半画幅的话，就照半画幅的视角选镜头就好，只要镜头数量丰富，不怕没广角，手机那么小的感光元件还有广角呢。

感谢平台邀请，一分价钱一分货，要是非得说C画幅相机不一定比全画幅差，那也没有什么办法。如果半画幅相机非常不错，那就没有必要生产或者入全画幅了。其实很多学习摄影的人初都走过从半幅到全幅的弯路，相机生产商为什么不直接生产全幅而不生产半幅？说白了，这就是小日本赚钱的一个门道，让摄影爱好者掏钱买了半幅后还得赔钱后再买全幅，一半一全，这样一算，你出了半幅赔的钱，几乎又可以买个镜头了。所以，我建议有初入门的摄影爱好者，好是一步到位，直接买全画幅相机，不要走赔钱的弯路了。

当然，半幅机也有它的优势，虽然像素低画质差，但是速度却比一些全幅机速度快，比如半幅机之王，尼康D500这个C画幅单反相机，目前这个半幅相机价格还高过许多全画幅相机，是拍摄野生动物和小鸟的利器，拥有广大用户，它的质量好因为它用了尼康旗舰机D6的AF处理器极其模块，实际上这个C画幅单反相机装上了D6的心脏，所以它贵是有原因的。至今这个半幅相机销售量一直很好，据说明年有它的升级版D580了。佳能的半幅机可能就大不如尼康D500了。

（小鸟照片拍摄于云南高黎贡山百花岭）

总有人在提这个问题，其实这个问题在今天已经不是问题了。如果在十年前提出来，这个问题还算个问题。

十年前低像素的相机确实不能与全画幅相比

十年前，那时的数码相机图像传感器的像素只有500-800万，尺寸就是现在的半画幅。突然有一天，数码相机的发明者美国柯达公司向全球宣布，他们生产出了像素突破1000万的图像传感器，并且还是如135底片尺寸一样的全画幅。网络和报刊都争相报道了这个消息，这是图像传感器中的一个突破。有研究表明，数码相机的像素突破1000万，就可以与胶片媲美了。当时柯达搞出了这样的图像传感器，像素量达到了前所未有的1300万。

在那时，500-800万像素，与全画幅的1300万相比，确实有点捉襟见肘。于是，也给人们留下了一个概念，全画幅比半画幅好。

随着图像传感器技术的不断发展与突破，现在，全画幅的图像传感器已经超过了6000万，而半画幅图像传感器像素也超过了2000万，有的达到3000万。可以说，过去人们买相机必谈像素的情景在今天已不复存在，对于摄影来说，像素已经不是技术瓶颈了。不管是全画幅还是半画幅都完全可以满足高品质摄影的需求。

但是人们的观念还没有改变过来，还是抱着全画幅比半画幅好的想法。

虽然过去了十多年，全画幅比半画幅好的观念已经在人们的心目中根深蒂固，形成了一个难以改变的消费意识。

对比图像传感器的优劣的唯一方法是将各自所拍的图像都放大到极限幅面，才能对比出来。如果我们在平时常用的摄影幅面中，两者是没有优劣之分的。如网上投稿，长边不得大于1000像素，这样低的像素量，纵然全画幅又能作何感想呢。我们参加影展，大的照片也25寸足亦，这样的画面尺寸，半画幅的像素量满足这个要求绰绰有余。如果出大型广告，十米，二十米的，告诉你，这么大的画面并不要高像素的图片，半画幅足以，因为像素太大，一方面广告公司的计算机无法运算，另一方面广告喷绘机也没有那么高的分辨率。许多广告公司的大型广告，竟然是从网上**的像素并不很高的的图片素材。

当然，全画幅有全画幅的使用群体，但对于摄影爱好者来说，半画幅的相机就足够使用了，因为现在的半画幅相机的像素量也远远超过了过去的全画幅。

至于所说的弱光高感等问题，你用了就知道它们之间有什么差距了。

总之，全画幅相机和半画幅相机都能胜任高品质摄影的需要，他们之间除了大小差异之外，没有实质性的摄影差别。

我用很简明的例子来说明全幅和半幅的相机差了什么，让很多误解半幅相机的人觉得买了半幅自己的镜头焦段长了1.6倍，看起来赚了，到底是不是这样。

一个很通俗的例子，全幅和半幅的主要区别在于感光元件CMOS的大小上，我把全幅比较成篮球场全场，半幅相机比较成一个篮球场半场，同样的像素在全幅和半幅相机上，每个像素我比较成一个人，倘若10000个像素，就是一万个人，如果一万个人在一个篮球场全场上应该还好，把画面放大之后每个人还是能不错的呈现，假如一万个人站在半场上，可能相互拥挤都存在，当放大了可能人都不是人样了。那我们同比就知道全幅和半幅的比较主要在画质上，同样品牌的相机。

那么全幅和半幅同样品牌的及其价格也不一样，全幅本定位为准专业价格也相对高，而半幅被定位为业余级和中端相机价格相对于该品牌全幅要低。当然也要同时期的。

全画幅相机和非全幅相机的重要区别是感光原件尺寸不同。全画幅数码相机是指其感光原件和传统的35mm胶片相机胶片尺寸相同。而小于35mm胶片尺寸的CMOS即为非全幅相机，常见的半画幅相机是APS-C画幅相机的感光原件尺寸是22.3毫米x14.9毫米，全画幅相机的感光原件尺寸是 36毫米x24毫米。

全画幅相机和非全幅相机相比，无论在成像质量，还是镜头的应用方面都具有很大的优势，全画幅相机具有良好的成像，出色的降噪，更大的曝光宽容度。

截幅相机发展到现在，已经非常成熟；本人自尼康D80起，中间使用过佳能6D和尼康D810；目前工作用的是佳能M6，自己有富士X-H1。截幅相机因为传感器相比全画幅相机小，焦段比例大；像素适中，后期处理便捷；能够满足350线的印刷输出，可以胜任大部分商业印刷品的图片拍摄；并且在视频方面也有了很大提升。当前主流截幅机：索尼A6400、佳能M5/6、尼康5600，以及松下GH系列、富士X-T3/30。

全画幅相机传感器更大（与135胶片面积一样，故称全画幅），感光度容差也更大，在高感光度情况下画质更细腻、在大光圈拍摄情况下背景虚化更好、在小光圈拍摄情况下景深更深；当然价格也更贵，所用镜头的价格也更贵。特别是近年来全画幅相机的像素普遍提升到5000万左右，使得后期处理需要使用配置更高的电脑。

个人以为：对于摄影爱好者、普通商业用户来说，优秀的截幅相机足以满足。