一、监听音箱怎么选购

如同每个制作人和录音师所知，在录音、混音、母带制作时拥有一对值得信赖的监听音箱是非常重要的。在选择下一对监听音箱时，请牢牢记住下面几项：

当你要选择购买一对新的监听音箱时，往往有很多因素需要考虑。毕竟，你不仅要和这对音箱一起生活，在录音、混音、母带制作等等工作中你也要用它做很多重要的决定。所以你想作出正确的决定，购买正确的音箱。那么，下面几条因素，可以在你购买下一对音箱时作为参考。

1.预算

大多数人考虑的首要因素就是合理的预算。一对好的监听音箱的价位从几百元到几千元不等。你想要花多少钱来满足你的制作需求？不过好消息是，对于现在的市场而言，只要你做好详细的调查，你都可以在你的预算范围内买到你心仪的音箱。所以接下来谈谈几点需要考虑的更重要的因素——声音效果、表现力以及适用性。

2.平直的频率响应

平直的频率响应（左），过度染色的频率响应（右）

对于个人欣赏来讲，你可以选择任何符合自己喜好的音箱。但是，如果你需要用这对音箱做严谨的声音工作，例如你会用它来录音、调整话筒摆位、混音、调整均衡、制作母带，那么，保证声音的精准是至关重要的。

监听音箱必须要有平直的频率响应。而不是让声音听起来更好听、更明亮或者更结实。如果音箱进行了美化，你怎么保证这些作品在其他的听音系统中也会有同样好的表现呢？为了能够充满自信的进行混音，你的监听音箱必须原封不动地呈现出作品的本来面貌，以便你进行修改。同时确保在其他音箱系统上也有类似的听感。

监听音箱的设计是为了重放近乎中立、平直的声音。但实际上，并没有所谓的完全平直。每款音箱都会有它细微的音色特点，你需要在可接受的精准还原及舒适的音色特点中寻找你喜欢的。否则，你将在混音中补偿音箱带来的音染，而不是对作品本身进行必要的修改。

3.声学环境

即使你找到一款整体音色平衡又心仪的音箱，摆放它的声学环境也会对你听到的声音造成潜在的严重影响。驻波或房间模式会导致房间不同位置的低频重放不均。如果房间的硬反射面过多，或位置不佳（译者注：例如两面平行的光墙），反射声会与直达声相互干涉，从而出现的梳状滤波效应，导致声音染色。房间的声学处理通常是必须的，这是其他文章所讨论的主题。但是，选择一款可以针对环境进行修正的音箱是非常必要的。

4.低频

音箱的低频响应也是要考虑的因素之一。我们都喜欢强劲有力的低频响应，但如果监听音箱的低频过多或者过少，那么你的作品在其他地方听起来就会太肥或者太薄，这都不是你想要的。

由于物理因素的局限，音箱的低频响应需在下潜深度（音箱能重放多深的低频）、灵敏度(音箱能重放的音量大小)、尺寸大小这三方面中权衡。如果你需要更深的下潜及更大声压级的回放，你需要选择尺寸更大的低音音箱。如果你需要更深的低频，但是较小的尺寸，那么你不得不牺牲掉对声压级的要求。如果你需要在较小尺寸的音箱上重放更大的声音，那么你将丢掉更深的低频。

不同的音箱设计方案可适当改善这些局限。具有导向孔的音箱（音箱上的洞，用来传导低频）可以获得更深的低频，也因此可以与其他需要考虑的因素（尺寸和声压级）达到平衡。

导向孔的位置当然也会影响其重放效果，有些音箱的导向孔被设计在前面板，有些在后面板。这会影响音箱的摆放方式，靠墙或不能靠墙。再次重申，你需要全面的考虑众多因素后再作出优决策。

你用这对音箱越久，你就越了解制作精良的商业作品会在这对音箱上有怎样的表现——照着这个目标混吧!通常不会出大问题。

如果你需要混录某些包含大量低频的音乐类型，你需要听到足够低的低频才行。这也意味着你需要考虑更换一个更大低频单元的音箱（8寸– 10寸），或者给你的小系统增添一个低音音箱（请一定注意它与主音箱的平衡）。

5.音箱的数量

即使你成功找到了一对满足你所有需求的音箱。音箱的频响曲线平直，且风格很对你的胃口；拥有适当的低频；与房间摆放相配的设计；你的工作可能还没有结束！

虽然用一对好的监听系统去录音、混音、制作母带是非常重要的，但是，仍有很多人在用不太完美的系统混录音乐，如耳塞、耳机、电脑音箱、HIFI书架箱、车载音响等。

除非你只为了自己的欣赏来制作音乐，否则你要知道你的作品不仅要在平直的监听音箱上听起来好听，也要在其他欠佳的系统中表现出色。

如果有多组音箱当然是好的，你可以通过多组音箱的对比试听来确定，无论你的作品在那种系统中回放，其声音的都是不错的。

虽然你主要在你的主监听音箱进行作品混录，期间，你也应该偶尔在其他设备上进行检查。这些设备至少包括耳机/耳塞、质量一般的多媒体音箱。当然任何可使用的hifi音响都是可以的。如果有条件，为了那些用家庭**系统重放作品的听众，你页应该在一套拥有低音音箱的系统上进行检查。

当你下次来到在实体店试听选购音箱时请牢记这几点。请你带上熟悉的素材，并确保你所比较的音箱摆放在房间中相同的位置。另外不要被那些能给销售人员带来回扣的音箱所蒙蔽。多花些时间，仔细聆听，就像我所说的，一对精心挑选的音箱可以帮助你明显的改善自己的制作水平，这才是重要的。

二、监听音箱是什么

说起监听音箱，可能很多人都是在专业音响领域里面听到过，对此还很陌生。那么究竟是什么呢？下面是我收集整理的监听音箱是什么，希望对你有帮助。

一、什么是监听音箱？

监听音箱是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此能真实地重现声音的原来面貌。

监听音箱在民用领域中却不太被看好，一方面是大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音，另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解，认为监听音箱是理性的没有韵味（我们常说的音染、染色）。实际上，我们应该从音源作为出发点来考虑这个问题。如果录音水准很差，甚至连歌手也不怎么样，那样的声音用监听音箱播放必然不会好听。反之，如果歌手水准和录音工作都非常的出色，那么这样的音乐使用监听音箱来回放又会怎样呢？

很明显，监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法，你听到的就是他想让你听到的。当然，什么器械都不能达到百分之百的还原，但尽量的避免音染和大动态下的失真是它们所追求的目标。

参考级监听音箱与普通监听音箱有什么不同？它不仅需要稳定、可靠，广为人们所接受，而且必须具有已知的可控的特性和表现，让录音师清楚地掌握它在特定听音位置上所呈现出的频率响应，并能够将这条曲线校准得足够平直。只有这样，才可以称得上参考级监听音箱。

一般的扬声器都有一些自己的特点，例如一些声音比较甜润、一些比较清爽，但作为录音的监听或者要求原音重现的使用者来说，这就是不能接受的，所以他们就会使用监听喇叭，一般都会比同级别的喇叭贵的。

二、近场监听音箱的由来

大约不是很多年前，录音师和制作人在录音时仍大多依靠嵌在墙壁上的大型喇叭来监听，而混音完成的作品再用便宜的家用喇叭或汽车喇叭重复聆听，做后的修正。

因为那时录音师们认为，假如这些品质不高的喇叭上放出来的声音会好听的话，那么制作出的成品在电台播放时，或者我们在街上随处可听到商家播放出的感觉应该也不致有何问题。换句话说，用低品质的喇叭来仿真实际聆听的场合。

后来，为了方便起见，录音室开始采用了小而便宜的喇叭，将他们放在混音座的表头(Meter Bridge)上，这样录音师就可以随时切换嵌墙式的大喇叭和这种小喇叭来比较，逐渐录音师对这种小喇叭的依赖愈来愈重，而这种小而便宜的喇叭，就是近场监听喇叭的前身。

录音室自从大量的使用这种小喇叭后，监听的习惯也随之改变，从以往的大型嵌墙式喇叭来录音、混音，改为用嵌墙式喇叭来录音，而用小型喇叭来混音。虽然大喇叭在频率响应与定位上都比小喇叭来得好，不过仍然有部分录音师认为他们从小喇叭上所发掘出来的优点，总会有取代大型Hi-Fi立体喇叭的一天。

事实证明他们并没有错，今天我们可以见到大部分的专辑都是用这种改良过的小喇叭，也就是所谓的近场监听喇叭来完成的，而大型的嵌墙式喇叭只是偶尔用来放给制作人听，或是在专辑完成后做后的审验时才用到。两者的角色巧妙的`对调了。

有名的喇叭设计师Ed Long是第一个解释这种角色对调原因的人，Long的观察与解释是：

近场监听喇叭位置比较靠近录音师，换句话说声音直接灌入耳朵的量(Direct Sound)要比经由墙壁、地板等反射后进入耳朵的量(Reflect Sound)多得多，因此这种喇叭的设计避免了因环境反射而造成的模糊声响，也就是说，它们较能表现音乐的细节，而由于它们的音压(SPL)通常较低，所以可以避免音长时间聆听所造成的听力疲乏。

由此我们可以得知，录音师坐在这种喇叭的“近场“范围内，才能听到优越、清晰的音乐，所以所谓的近场监听喇叭，其名称其实已经描述了聆听这种喇叭时基本需要注意的地方。

三、如何选择近场监听音箱

近场监听喇叭有几个必备条件，平坦宽广的频率响应(Flat Frequency Response)，线性的相位特性(Linear Phase Charastics)，承受瞬间高峰值声音(High Peak Level)的能力，理想状况下，应该还要有避免不正常状况所造成伤害的保护线路(Protection Circuit)。市面上有许多不同的近场监听喇叭满足以上的条件，只是有着程度上的不同，而察看它们的特性规格表(Specifications)可以缩窄你选择的范围，在察看时注意它们的一些特性：

1.是否具有防磁功能？

2.是否具有低音反射孔，还是密闭式的喇叭？

3.主动分音或是被动，分音点的频率？

4.高音单体为圆锥形或是圆顶型？

5.低音单体是一颗或是两颗，单体的尺寸？

6.二路分音或是三路分音？

7.平均音压值与承受音压？

8.峰值功率与输出功率？

19.频率响应曲线？

10.自备功率扩大机或是外接式？

三、怎样利用普通音箱做监听

但如果我们没有钱，就不能制作音乐了吗？当然不是！我们可以充分利用有限的设备来完成我们的制作工作。

首先要明白，监听音箱与普通音箱的区别，就在很少声染色，频率响应曲线比较平稳。而普通音箱因为制作成本或者工艺水平的限制，可能会在某些响应频率上有些提升。从而造成我们听到的声音在这套音箱上听很好，而到了别的音箱上听又很差的现象。

其实人的听音是有很多主观性的，对于某些频率又可能因为人而异。即使我们使用监听音箱，有条件的也要具备一对近场监听，和一对远距离监听，用来保证在不同的环境条件下得到相近的声音效果。借鉴这个做法，我们可以用现有的普通音箱来制作音乐，并通过各种频谱仪来观察和控制录音数据，以做为终效果的参考（这需要对音乐的频率等知识比较熟悉）。

简单来说，就是：

二、用软件的频谱仪观察音乐。一般低频的电平要比高频大一些，通过相位仪可以观察你的音乐的动态和声场。我经常使用的是Samplitude 2496的频谱仪，在CoolEdit Pro和WaveLab中也都有各种频谱仪可以选用。它们都是你得力的助手。

另外的一个小经验：如果你无法确定你的音乐与演唱的音量是否平衡，可以到隔着墙的另一间屋子里来听，你会更容易确定。

用普通音箱制作完成后，再用耳机来听一遍，也是一个很好的解决办法，因为耳机比音箱更容易听到一些音乐细节上的问题。

还有一个办法，就是利用别人的耳朵，这是经济的监听方式:)别人的意见（当然好他是比较专业的）也是非常重要的。